针对：红颜青丝，系鸿雁，寄情思；所写：暮雨晨风，围木鱼，为尘封。-----buddha归去如来

1. 针对：红颜青丝，系鸿雁，寄情思；所写：暮雨晨风，围木鱼，为尘封。-----buddha归去如来

红颜青丝， --两个名词,可以代表一个年轻女子. 
系鸿雁， --女子通过书信表达思念 
寄情思. ----系同寄 


挽留爱莲, ----两个动词,可以代表一个年轻男子的动作. 
拾弯柳, ----男子通过折柳表示他的爱意. 
示爱恋. -----拾同示

2. 春江潮水连海平的下句？

春江花月夜，中国唐代诗人张若虚仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”。该诗曾被中国当代著名音乐家彭修文改编为民族管弦乐曲，并因此广为流传。

  春江花月夜（其一）   年代 唐代 作者张若虚
体裁：宫体诗   春江潮水连海平，海上明月共潮生。   滟滟随波千万里，何处春江无月明。   江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。   空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。   江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。   江畔何人初见月？江月何年初照人？   人生代代无穷已，江月年年望(一作“只”)相似。  不知江月待何人，但见长江送流水。   白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。   谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？   可怜楼上月裴回（通“徘徊”），应照离人妆镜台。   玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。   此时相望不相闻，愿逐月华流照君。   鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。   昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。   江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。(读xiá,这种音押韵)   斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。(这里的斜读xié)   不知乘月几人归，落月摇情满江树。

(1)滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。   (2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。   (3)霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。   (4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。   (5)汀（tīng）：水中的空地。   (6)纤尘：微细的灰尘。   (7)月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。   (8)穷已：穷尽。   (9)但见：只见、仅见。   (10)悠悠：渺茫、深远。   (11)青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。   (12)扁舟：孤舟，小船。   (13)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。   (14)月徘徊：指月光移动。   (15)妆镜台：梳妆台。   (16)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。   (17)捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。   (18)相闻：互通音信。   (19)逐：跟从、跟随。   (20)月华：月光。   (21)文：同“纹”。   (22)闲潭：安静的水潭。   (23)无限路：言离人相去很远。   (24)乘月：趁着月光。   (25)摇情：激荡情思，犹言牵情。
【鸿雁长飞光不度／鱼龙潜跃水成文】   在中国古代，“鱼雁”和“书信”有着密切的渊源，古称信使为“鱼雁”，也叫“鸿鳞”。古诗文中留有许多记载，如“关山梦魂长，鱼雁音尘少”、“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”等，唐代著名诗人王昌龄诗中也有“手携双鲤鱼，目送千里雁”的句子。因为传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信——汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”——后来人们便把书信叫做“鱼书”了。而鸿雁是候鸟，往返有期，故人们想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”说的是汉武帝时，苏武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不变。他后来得以归汉，主要是因为匈奴单于相信汉使所说鸿雁传书上林苑，被汉昭帝射获，确知苏武在北海牧羊。匈奴单于无奈，只得放回苏武，“鸿雁传书”一时传为美谈。由于这种渊源，“鱼雁”成为了中国早期邮政的象征，如同欧洲一些国家早期邮政以牛号角、牛角头为标志一般。   本诗中这两句其实就是借取“鱼雁”这两个典故而化用到春天江滨景物中的。“鸿雁长飞光不度”，是说传递书信的鸿雁已经早就远远地飞走了，而月光又不能渡过，因而也就不能替我传递音信。“鱼龙潜跃水成文”，指传递书信的鱼龙（这里偏指鱼）也跃入到幽暗的水底藏了起来，看不见了，只剩下水面的波纹而已，意思还是指找不到传递音信的办法。

译文：

 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。   月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，什么地方的春江没有明亮的月光。   江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。   空中感觉不到流霜的飞翔，月光照得江畔的白沙看不见。   江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中。   江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？   人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。   不知江上的月亮照耀着什么人，只见长江不断地输送着流水。   游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。   哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？   可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。   月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。   这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。   鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）   昨天晚上梦见花朵落在幽静的水潭上，可怜春天过了一半还不能回家。   江水流走春光，春光将要流尽，水潭上月亮缓缓落下，如今又西斜。   斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。   不知有几人能乘着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

张若虚（约660－约720），扬州（治所在今江苏扬州）人。曾任兖州兵曹。唐中宗神龙（706－707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。   此诗是七言长体诗。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。

3. 中秋节的诗

4. 春江花月夜整首诗

春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟(1)随波千万里， 何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸(2)， 月照花林皆似霰(3)。
空里流霜(4)不觉飞， 汀(5)上白沙看不见。
江天一色无纤尘(6)， 皎皎空中孤月轮(7)。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？
人生代代无穷已(8)， 江月年年望(一作“只”)相似。
不知江月待何人， 但见(9)长江送流水。
白云一片去悠悠(10)， 青枫浦(11)上不胜愁。
谁家今夜扁舟(12)子？ 何处相思明月楼(13)？
可怜楼上月徘徊(14)， 应照离人(15)妆镜台(16)。
玉户(17)帘中卷不去， 捣衣砧(18)上拂还来。
此时相望不相闻(19)， 愿(20)逐月华(21)流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文(22)。
昨夜闲潭(23)梦落花， 可怜春半不还家。
江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。（古音xiá）
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 (24)无限路(25)。
不知乘月(26)几人归， 落月摇情(27)满江树。
注释
(1)滟（yàn）滟：波光闪动的光彩。 
(2)芳甸(diàn）：遍生花草的原野。 
(3)霰（xiàn）：雪珠，小冰粒。 
(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。 
(5)汀（tīng）：沙滩 
(6)纤尘：微细的灰尘。 
(7)月轮：指月亮，因月圆时象车轮，故称月轮。 
(8)穷已：穷尽。 
(9)但见：只见、仅见。 
(10)悠悠：渺茫、深远。 
(11)青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。 
浦上：水边 
(12)扁舟：孤舟，小船。 
(13)明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。 
(14)月徘徊：指月光移动。 
(15)离人：此处指思妇。 
(16)妆镜台：梳妆台。 
(17)玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。 
(18)捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。 
(19)相闻：互通音信。 
(20)逐：跟从、跟随。 
(21)月华：月光。 
(22)文：同“纹”。 
(23)闲潭：安静的水潭. 
(24)潇湘:湘江与潇水 
(25)无限路：言离人相去很远。 
(26)乘月：趁着月光。 
(27)摇情：激荡情思，犹言牵情。
解释
【鸿雁长飞光不度／鱼龙潜跃水成文】 
在中国古代，“鱼雁”和“书信”有着密切的渊源，古称信使为“鱼雁”，也叫“鸿鳞”。古诗文中留有许多记载，如“关山梦魂长，鱼雁音尘少”、“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”等，唐代著名诗人王昌龄诗中也有“手携双鲤鱼，目送千里雁”的句子。因为传说古代剖鲤鱼时，看见鱼肚里有书信——汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”——后来人们便把书信叫做“鱼书”了。而鸿雁是候鸟，往返有期，故人们想象鸿雁能传递音讯，因而书信又被称作“飞鸿”、“鸿书”等。《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”说的是汉武帝时，苏武奉命出使匈奴，被囚胡地19年，矢志不变。他后来得以归汉，主要是因为匈奴单于相信汉使所说鸿雁传书上林苑，被汉昭帝射获，确知苏武在北海牧羊。匈奴单于无奈，只得放回苏武，“鸿雁传书”一时传为美谈。由于这种渊源，“鱼雁”成为了中国早期邮政的象征，如同欧洲一些国家早期邮政以牛号角、牛角头为标志一般。 
本诗中这两句其实就是借取“鱼雁”这两个典故而化用到春天江滨景物中的。“鸿雁长飞光不度”，是说传递书信的鸿雁已经早就远远地飞走了，而月光又不能渡过，因而也就不能替我传递音信。“鱼龙潜跃水成文”，指传递书信的鱼龙（这里偏指鱼）也跃入到幽暗的水底藏了起来，看不见了，只剩下水面的波纹而已，意思还是指找不到传递音信的办法。
译文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。 
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。 
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。 
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。 
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。 
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？ 
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。 
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地输送着流水。 
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。 
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？ 
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。 
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。 
这时互相望着月亮可是

5. 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.出处？

清平乐 ·晏殊 

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 

此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆怅万端。 

词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信。词里的主人公便用这种纸，写上密密麻麻的小字，说尽了平生相慕相爱之意。显然，对方不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。 

三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于《汉书•苏武传》，后者见于古诗《饮马长城窟行》（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。 

过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句点明时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折。 

结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。 

此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。

6. 次北固山下原文是怎样的？

作品原文
　　次北固山下 　　首联：客路青山外，行舟绿水前。 　　颔联：潮平两岸阔，风正一帆悬。 　　颈联：海日生残夜，江春入旧年。 　　尾联：乡书何处达? 归雁洛阳边。
编辑本段注释译文
注释
　　本诗选自《全唐诗》。 　　1.次：旅途中暂时停宿。 　　2.北固山：在今江苏镇江市北，三面临临长江。 　　3.客路：旅途。 　　4.潮平两岸阔：潮水涨满，两岸之间水面宽阔。 　　5.风正：顺风。 　　6.悬：挂。 　　7.海日：海上的旭日。 　　8.残夜：夜色已残，指天将破晓。夜将尽而未尽的时候。 　　9.归雁：大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。 　　10.青山：指北固山。 　　11.乡书：家信。
译文
　　旅途在青山外，船儿泛着湛蓝的江水向前。 　　潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。 　　夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。 　　寄去的家书不知何时到达，北归的大雁捎到洛阳去。
编辑本段名句解析
　　海日生残夜 江春入旧年 　　唐殷璠在他的《河岳英灵集》  次北固山下
中评这两句诗说：“诗人以来，少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”张说怎么对人说，可惜殷没有交待，但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”，一是“每示能文”。 　　好的文字都在下字之准确。如这里的“生”与“入”二字，不仅使得这一联对仗工稳，更妙在这两字一出，才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系，而且还因之而生动起来。太阳从幽暗的大海上一点点升起，如子之脱离母腹而渐现，这一“生”字实在是形象极了。太阳刚升，大地还基本处于黑暗之中，但黑夜已撕破，这个“残”字写出了不可抗之消失。夜是被动的，却又是无可奈何的，它生了太阳，却又因太阳而消退！而“入”字更生动，任你江南虽还是旧年的冬天，但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色。这一“入”字很不客气，它几乎是带有强迫的楔入，写出了新生的锐气。柳色近作者之舟，故可见，而特于“春”之前要界以“江”字，也点明了“次北固山下”的环境与所见。这些字都下得简洁而极有分寸。因为他不止是写出了岁暮腊残的景象，而且也写出了此一时具体的视觉之差距，故而显得生动鲜活。旧年不肯退去，然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意，而要硬性地楔入，这一“入”字确有警人的不可阻挡之势。张说好提携后进，锐意改革，和他之欣赏此新旧递替之诗意，恐不无关系。这也许就是他要手题于政事堂的原因。
编辑本段作品鉴赏
　　《次北固山下》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。 　　写作特色 　　寓情于景，景中含理。 　　这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。 　　主题归纳 　　诗中诗人借景抒情，细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色，表达了诗人对祖国山河的热爱，流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀，也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗（类型）。 　　详细赏析 　　诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。 　　读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。 　　这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。 　　海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。 　　诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。 　　该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交融。 　　总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《次北固山下》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《次北固山下》。 　　王湾是洛阳人，一生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端，既工丽，又

7. 找最感人的诗和词

情诗名句排行榜 
名次 作者 诗题 精选名句 总投票数 
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6 郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 2467 
7 李白 三五七言 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 2330 
8 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 2323 
9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？ 2280 
10 纳兰性德 虞美人 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 2165 
11 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 2159 
12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的 
时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。 2143 
13 陈衡恪 题春绮遗像 嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 2130 
14 梁启超 台湾竹枝词 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 2096 
15 徐干 室思 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。 2087 
16 司马光 西江月 相见争如不见，有情何似无情。 2065 
17 龚自珍 己亥杂诗 落红不是无情物，化作春泥更护花。 2043 
18 张先 千秋岁 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 2025 
19 黄景仁 绮怀诗二首其一 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 1995 
20 李商隐 无题六首其三 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 1958 
21 李商隐 暮秋独游曲江 深知身在情长在，怅望江头江水声。 1952 
22 纳兰性德 摊破浣溪沙 人到情多情转薄，而今真个不多情。 1917 
23 李商隐 锦瑟 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 1905 
24 张仲素 燕子楼 相思一夜情多少，地角天涯未是长。 1890 
25 元好问 摸鱼儿二首其一 问世间，情是何物，直教生死相许。 1886 
26 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 1884 
27 张可久 塞鸿秋 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。 1860 
28 徐再思 折桂令 平生不会相思，才会相思，便害相思。 1835 
29 李冠 蝶恋花 一寸相思千万绪，人间没个安排处。 1805 
30 苏轼 江城子 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。 1794 
31 佚名 绸缪《诗经．唐风》 今夕何夕，见此良人。 1770 
32 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。 1735 
33 白居易 长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 1722 
34 文廷式 蝶恋花 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。 1689 
35 曹雪芹 枉凝眉 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 1671 
36 李商隐 无题 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。 1670 
37 况周颐 减字浣溪沙 他生莫作有情痴，人间无地著相思。 1647 
38 欧阳修 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。 1613 
39 佚名 关雎《诗经．周南》 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。 1598 
40 欧阳修 玉楼春 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 1594 
41 柳永 雨霖铃 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。 1589 
42 李之仪 卜算子 只愿君心似我心，定不负相思意。 1582 
43 晏几道 临江仙二首其二 落花人独立，微雨燕双飞。 1572 
44 陈陶 陇西行 可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。 1563 
45 辛弃疾 摸鱼儿 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。 1563 
46 温庭筠 更漏子三首其三 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 1549 
47 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。 1541 
48 聂胜琼 鹧鸪天 寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 1535 
49 柳永 昼夜乐 一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。 1533 
50 李白 长相思二首其一 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。 1532 
51 席慕蓉 印记 不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。 1529 
52 范成大 车遥遥篇 愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。 1529 
53 戴叔伦 相思曲 鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。 1499 
54 柳永 雨霖铃 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 1479 
55 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 1474 
56 顾敻 诉衷情 换我心，为你心，始知相忆深。 1457 
57 鱼玄机 江陵愁望有寄 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 1446 
58 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 1434 
59 乐婉 卜算子 相思似海深，旧事如天远。 1412 
60 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。 1395 
61 温庭筠 新添声杨柳枝 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 1379 
62 邵瑞彭 蝶恋花 忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。 1374 
63 晏殊 玉楼春 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 1360 
64 曹雪芹 终身误 都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。 1359 
65 周邦彦 玉楼春 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。 1358 
66 曹雪芹 红豆词 滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 1342 
67 欧阳修 蝶恋花二首其一 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 1323 
68 冯小青 怨 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。 1317 
69 朱彝尊 高阳台 锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。 1310 
70 贺铸 横塘路 若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 1296 
71 张泌 寄人 多情只有春庭月，犹为离人照落花。 1295 
72 刘禹锡 竹枝词四首其二 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 1292 
73 晏殊 山亭柳：赠歌者 若有知音见采，不辞遍唱阳春。 1291 
74 范仲淹 苏幕遮 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 1291 
75 陈叔达 自君之出矣 思君如明烛，煎心且衔泪。 1284 
76 苏武 结发为夫妻 生当复来归，死当长相思。 1269 
77 陈蓬姐 寄外二首其二 休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。 1267 
78 朱彝尊 鸳鸯湖棹歌 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。 1233 
79 韦庄 女冠子二首其一 不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 1183 
80 佚名 涉江采芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老。 1174 
81 秦观 八六子 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 1171 
82 晏几道 鹧鸪天三首其一 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 1167 
83 柳永 雨霖铃 多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。 1141 
84 晏殊 玉楼春 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 1138 
85 元稹 遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。 1133 
86 韦庄 应天长 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 1127 
87 卢仝 有所思 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。 1102 
88 卢仝 楼上女儿曲 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。 1088 
89 晏几道 鹧鸪天三首其二 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。 1068 
90 欧阳修 踏莎行 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 1045 
91 辛弃疾 鹧鸪天 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 1030 
92 曹雪芹 红楼梦引子 开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。 1023 
93 晏殊 鹊踏枝 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 991 
94 白居易 长恨歌 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。 990 
95 陈端生 寄外 泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。 955 
96 苏曼殊 本事诗 还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。 927 
97 温庭筠 南歌子四首其二 终日两相思，为君憔悴尽，百花时。 921 
98 晏殊 鹊踏枝 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 913 
99 李煜 清平乐 离恨却如春草，更行更远还生。 855 
100 晏殊 清平乐二首其二 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 854 


其他
为汶川地震死去的孩子们而作

孩子快/抓紧妈妈的手/去天堂的路/太黑了/妈妈怕你/碰了头/快/抓紧妈妈的手/让妈妈陪你走 
妈妈/怕/天堂的路/太黑/我看不见你的手/自从/倒塌的墙/把阳光夺走/我再也看不见/你柔情的眸
孩子/你走吧/前面的路/再也没有忧愁/没有读不完的课本/和爸爸的拳头/你要记住/我和爸爸的摸样/来生还要一起走 
妈妈/别担忧/天堂的路有些挤/有很多同学朋友/我们说/不哭/哪一个人的妈妈都是我们的妈妈/哪一个孩子都是妈妈的孩子/没有我的日子/你把爱给活的孩子吧
妈妈/你别哭/泪光照亮不了/我们的路/让我们自己/慢慢的走
妈妈/我会记住你和爸爸的模样/记住我们的约定/来生我们一起走 


世界上最遥远的距离
泰戈尔

世界上最远的距离 
不是 生与死的距离 
而是 我站在你面前 
你不知道我爱你 

世界上最远的距离 
不是 我站在你面前 
你不知道我爱你 
而是 爱到痴迷 
却不能说我爱你 

世界上最远的距离 
不是 我不能说我爱你 
而是 想你痛彻心脾 
却只能深埋心底  

世界上最远的距离 
不是 我不能说我想你 
而是 彼此相爱 
却不能够在一起   

世界上最远的距离 
不是 彼此相爱 
却不能够在一起 
而是明知道真爱无敌 
却装作毫不在意  

世界上最远的距离 
不是 树与树的距离 
而是 同根生长的树枝 
却无法在风中相依  

世界上最远的距离 
不是 树枝无法相依 
而是 相互了望的星星 
却没有交汇的轨迹  

世界上最远的距离 
不是 星星之间的轨迹 
而是 纵然轨迹交汇 
却在转瞬间无处寻觅 

世界上最远的距离 
不是 瞬间便无处寻觅 
而是 尚未相遇 
便注定无法相聚 

世界上最远的距离 
是鱼与飞鸟的距离 
一个在天,一个却深潜海底   

世界上最遥远的距离 
不是 生与死 
而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你 

世界上最遥远的距离 
不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你 
而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起 

世界上最遥远的距离 
不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起 
而是 明明无法抵挡这种思念 
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里  

世界上最遥远的距离 
不是 明明无法抵挡这种思念 
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里 
而是 用自己冷漠的心 对爱你的人 
掘了一条无法跨越的沟渠 

闻一多悼念女儿时写的  《也许---葬歌》
 也许

        也许你真是哭得太累，

        也许，也许你要睡一睡，

        那么叫夜鹰不要咳嗽，

        蛙不要号，蝙蝠不要飞。

  

        不许阳光拨你的眼帘，

        不许清风刷上你得眉。

        无论谁都不能惊醒你，

        撑伞松阴庇护你睡。
 

        也许你听这蚯蚓翻泥，

        听这小草的根须吸水，

        也许你听这般的音乐，

        比那咒骂的人声更美。

 

        那么你先把眼皮闭紧，

        我就让你睡，我让你睡。

        我把黄土轻轻盖着你，

        我叫纸钱缓缓的飞。

8. 描写七夕的对联

天界舞流萤，牛郎夜点灯，鹊桥七夕下，偎语到天明，银汉浅且清，隔水渡疏星
  人间看群星，织女日纺丝，彩虹二心里，相思在岁中，红尘歌又舞，举火照众生

半个七夕月，添烛照天明，天不老，情难绝，鹊桥上系同心
  千古双星事，减字慰心清，地怎荒，意未尽，葡架下听爱声
 
他乡逢七夕，惆怅佳期又一年，愿天上人间，占得欢娱，年年今夜
  离人伤两地，缱绻柔情直半载，待梦里水乡，偷取浮生，日日良宵
 织女牛郎，阅尽此间春色去
  卧龙凤雏，借得银河鹊桥来

天上幽期，人间乞巧，光转银绳垂玉露
梦中欢会，河畔凝眸，泪垂彩锦掷金梭

疏星残梦，梭影瑶池，缕缕相思天河畔
澹月长空，秋期银汉，年年聚散此宵中


明月皎皎，白露团团，牵牛渡水，帝女停梭，朗朗星桥翩翩鹊
素心幽幽，银河澹澹，鸿雁传书，鱼笺寄恨，盈盈珠泪剪剪风

帝女合欢，盈盈泪水天桥溅
牵牛含笑，脉脉情思喜鹊传

上联：两地相隔，往日牛郎常拭泪
下联：七夕已至，今宵织女要停工


一水相隔，往日牛郎常拭泪
七夕已至，今宵织女欲过桥