毕谷云的个人简介

1. 毕谷云的个人简介

毕谷云，1930年生，上海人，自幼从赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林频卿、王瑶卿、小冯子和、新丽琴老师学戏。1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草老师学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各地演出。上世纪50年代在北京民生京剧团、红星京剧团任团长和主演。享受国务院特殊津贴。现为国家一级演员，辽宁省政协委员、剧协理事、文联委员、北京梅兰芳艺术研究会理事等等。并有《壮心不已》、《话说毕谷云》等京剧电视片。

2. 毕谷云的介绍

毕谷云，（1930年一) 男 京剧表演艺术家，上海人，自幼从赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林频卿、王瑶卿、小冯子和、新丽琴老师学戏。1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草老师学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各地演出。

3. 毕云的人物生平

毕云(1463-1537)，总督东厂司设监太监。字天瑞，直隶保定府容城县人。成化年间选入宫，在惜薪司外南厂服役。正德初，以长期勤劳，授予长随，半年后升奉御，调到写字司房办事。毕云工作勤谨，受到同事好评。正德三年（1508）晋升左司副，再升司正，管理佥押之事。由于处理得宜，检举行贿赂的人，所以清廉谨慎之名日起。正德五年（1510），升司设监右少监，总理司房的事务。正德九年（1514)，升太监，更加兢兢业业，没有宫中得势者那些骄横的习气，这是宦官中不可多见的。正德十六年（1521），武宗去世，降为右少监，不准再参与司房的事，但七天后又复职。嘉靖三年（1524），世宗知他历事勤劳谨慎，复升为太监。他大力整顿弊政，支持嘉靖新政。嘉靖十二年（1533），命掌管本司印信。当时东厂出缺，众推毕云适任，于是命他总督东厂事。毕云约束东厂校尉，大力整顿治安，京师社会秩序良好。对于奏章的出入，更是小心处理，得到世宗嘉许，不久便选拔为乾清宫近侍。但毕云以兼职不宜，辞谢了。世宗念他在东厂多年，有劳绩，一再给予褒奖，赐以羊酒、斗牛、蟒服、玉带。嘉靖十五年（1536），又特许在宫中乘马。嘉靖十六年（1537）死于任上。毕云1463年出生于直隶保定，成化年间选入宫，在惜薪司外南厂服役。正德初，以长期勤劳，授予长随，半年后升奉御，调到写字司房办事。毕云工作勤谨，受到同事好评。正德三年（1508）晋升左司副，再升司正，管理佥押之事。由于处理得宜，检举行贿赂的人，所以清廉谨慎之名日起。正德五年（1510），升司设监右少监，总理司房的事务。正德九年（1514），升太监，更加兢兢业业，没有宫中得势者那些骄横的习气，这是宦官中不可多见的。正德十六年（1521），武宗去世，降为右少监，不准再参与司房的事。但七天后，又复职。嘉靖三年（1524），世宗知他历事勤劳谨慎，复升为太监。他大力整顿弊政，支持嘉靖新政。嘉靖十二年（1533），命掌管本司印信。当时东厂出缺，众推毕云适任，于是命他总督东厂事。毕云约束东厂校尉，大力整顿治安，京师社会秩序良好。对于奏章的出入，更是小心处理，得到世宗嘉许，不久，便选拔为乾清宫近侍。但毕云以兼职不宜，辞谢了。世宗念他在东厂多年，有劳绩，一再给予褒奖，赐以羊酒、斗牛、蟒服、玉带。嘉靖十五年（1536），又特许在宫中乘马。嘉靖十六年（1537）死于任上。

4. 毕云的人物轶事

刘瑾嘿地一声冷笑，尖声道：“匿名信里写的都是为国为民的事？他为国为民，那咱家被他一通臭骂，咱家岂不就是祸国殃民了？”“你……”，毕公公脸色也变了：“咱家想激那人自已交待。当然得说点好听的，再说大臣进谏，你不管他说的对不对。都该算是为国为民呐，怎么就成了我拆你的台了？你刘瑾也太小心眼了吧？”刘瑾把袍袖一拂，眼睛一翻，森然道：“皇上已经说了，此人匿名投书，是妄言乱政、诽谤大臣、居心叵测，你毕公公倒是独具慧眼、另有看法呐，为国为民，好一个为国为民！你再怎么拍马屁。在文武百官眼里，还不是个奴才？”毕云被刘瑾阴阳怪气的话激的大怒，他自成化年间入宫，先在惜薪司服役，然后升长随、奉御，由于识的字，又调到写字司房办事。因办事勤勉，受到弘治帝信任，晋升左司副，再升司正，管理佥押之事。他升任司设监右少监，总理司房事务时，刘瑾还是个普通地服役小子，论资排辈差了他不知多少倍。他升任“太监”时，刘瑾才当上钟鼓司管事。宫里的宦官笼统地被外边叫做太监，可太监其实是个内宦的官职，属于宦官中的最高一级了，王岳在的时候，他就是司殿大太监，掌理百官上朝，无论是王岳还是范亭，谁见了他都挺客气，今天本是一番好意，却被刘瑾连阴带损地，他可火了，当下冲到刘瑾面前就和他理论起来。他是个老实人，若要斗嘴，哪是刘瑾的对手，再加上石文义等人拉偏架，把个毕云气的一佛出世、二佛升天，老实人发了火那才厉害，刘瑾正损搭着他呢，只见毕云圆睁二目，脸孔通红，犹如斗架公鸡一般，冲上去就是一个大嘴巴。这一下刘瑾也火了，两个大太监就在金殿上演起了全武行。

5. 毕谷云的从艺历程

毕谷云先生原籍上海，早年拜徐先生为师，其后又相继拜在荀、梅二位门下，并向“筱派”艺术创始人筱翠花（于连泉）先生问艺，得其真传。新中国成立后，毕先生在北京先后建立红星京剧团、民生京剧团，任主演，兼任团长，以演《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等戏脍炙人口，同时兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名剧，并常演出《续红娘》后部《玉堂春》（《三堂会审刘秉义》）等绝响于舞台的戏，以及新编戏。在其排演新编戏时，他都汲取徐师的艺术特色，把翻跌融入。在老戏剧家潘侠风先生为其编写的《义狐传》中，他就使用上翻跌及空中飞人特技，深为观众喜闻乐见。一九五八年，北京市剧团支边时，毕先生到辽宁省本溪、阜新两地建立京剧团，为主演，兼任团长。一九八二年五月，毕先生率本溪市京剧团来京演出。年及五旬的这位艺术家，以其极为扎实的基本功，不仅仍然演出《绿珠坠楼》这样具有高难度的戏，而且还根据剧情有所变革，加强了难度。早年徐先生演这出戏，到尾声绿珠坠楼时，是从摞起来两张堂桌高的楼台景片上，以“抢背”摔下，而后变“僵尸”，平躺在舞台上。用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距，毕先生改为以“吊毛”翻下，“变僵尸”。在如此高处，往下翻“吊毛”，以“僵尸”平躺舞台上，没有深厚的功力难以做到，而且毕先生从舞台上站起来谢幕时，头上饰物丝毫不乱，台下观众叹为观止，掌声不绝。据《中国京剧史》人物篇记载，毕谷云自幼随赵云卿练功，1944年拜祁彩芬习刀马旦，后又从林颦卿、小冯子和、新丽琴学青衣花旦。1949年拜徐碧云为师，学了《绿珠坠楼》、《大乔小乔》、《玉堂春》、《虞小翠》等剧目。1951年在上海拜荀慧生为师，得亲授《霍小玉》、《红娘》、《勘玉钏》等荀派名剧。1961年5月，正式拜在梅兰芳门下，成为梅兰芳的最后一个弟子，学习了《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《断桥》、《奇双会》等梅派精品剧目。此外，毕谷云还向昆剧前辈方传芸学过《连环计》、《春香闹学》、《金山寺》和《百花赠剑》。他还向筱翠花学过《活捉王魁》、《红梅阁》，向芙蓉草学了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驿》、《得意缘》等骨子老戏。毕谷云嗓音甜美圆润，表演细腻入微。他对艺术的追求孜孜不倦，能广征博采，兼收并蓄。梅派的雍容华贵，荀派的俏丽灵动，徐派的矫健传神，他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，也形成了他自己的艺术风格。他还从舞台走向屏幕，录制了《红娘》、《贵妃醉酒》、《十三妹》、《绿珠坠楼》等京剧电视片和毕谷云舞台艺术《壮心不已》专题片。他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的《别窑》电视片，发行国内外，受到各方面的好评。电视艺术片《绿珠坠楼》，由中央及全国各地电视台播放。同时，中国唱片公司还出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。2001年，中国戏剧家协会、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场联合举办了“毕谷云先生舞台艺术60年纪念演出”。