京戏《大保国》故事的历史背景是哪朝哪代的事？是否是真实的故事？

1. 京戏《大保国》故事的历史背景是哪朝哪代的事？是否是真实的故事？

京戏《大保国》故事的历史背景是明朝明穆宗时期，《大保国》不是真实的故事。
《大保国》是传统京剧《龙凤阁》中前奏，接续的有《探皇陵》与《二进宫》。《大保国》讲述的是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。
李妃之父李良，企图篡位，诱逼李妃命己摄政，并命朝臣画押，唯定国王徐延昭与兵部侍郎杨波不从，一同入宫于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。
李良气焰因之更盛，徐延昭愤极，以太祖御赐铜锤痛击李良，李妃责其有意欺君。后两出则讲述李良封锁昭阳院。
使内外隔绝，篡位之迹已明，徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。李妃悔悟，遂以国事相托，由杨波发动人马，率斩李良。

扩展资料：
京剧《大保国》《探皇陵》《二进宫》来源于梆子，惟梆子演三进宫，最后还得拿李良。皮黄班早先都是单演一折，三折连演是上世纪三十年代后，名净王泉奎兴起来的。
《大保国》的演出历史很久，在道光中叶已有演出记录。清升平署保存有刘春、怡云、李五的演出本。这是个通大路的本子，近代名伶大多是同一路子。
而《车王府藏曲本》中另有一个啰嗦的本子，应该是早期民间戏班的东西，词句特别多。但是，它有一个好处，余派名家李适可的改本，就是受到它的启发。
参考资料来源：百度百科—大保国

2. 京剧大保国是明代的那位

《大保国》讲述的是明·穆宗朱载垕死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。妃父李良巧言相欺，企图篡位，李艳妃受其蒙蔽，也有让位之意。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波闻讯上殿谏阻，李艳妃执意不听，君臣不欢而散。

3. 京剧《大保国》和《二进宫》分别讲的什么事情

《大保国》讲述的是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。李艳妃之父李良意图篡位，约定暂代皇帝，等太子长大成人再还政。李妃想要答应，李良又命文武百官签字画押。
只有定国王徐彦昭和兵部侍郎杨波不从，朝堂上，徐杨二人力谏不可让位，李妃将二人赶出朝堂，声明永不录用。
《二进宫》讲述的是：徐彦昭和杨波于探皇陵后，再次入宫劝谏，李妃深知徐、杨忠诚可托，于是以国事相托。之后杨波数子发兵勤王，救出李妃。

扩展资料
剧种
《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出构成传统京剧《龙凤阁》，剧种有川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、婺剧、河北梆子、秦腔、晋剧有《忠保国》，粤剧有《徐杨三奏》等。豫剧、越调、曲剧都有此剧目。
演唱特色
须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。其中三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力也最为精彩。
参考资料来源：百度百科——大保国
参考资料来源：百度百科——二进宫

4. 京剧《大保国》和《二进宫》分别讲的什么事情

《大保国.探皇陵.二进宫》是一出以唱功为主的传统剧，非常要功夫，净、生、旦三个行当并重，其中的对唱尤其精彩，戏曲界有“文怕《二进宫》，武怕《龙虎斗》”的说法，民间也有“要想听，二进宫”的俗语。该剧讲述了明朝的一场皇位之争： 明穆宗朱载垕死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。其父李良企图篡位，李艳妃听信了李良的花言巧语，准备禅位于李良。满朝文武慑于李良淫威，多数屈从，只有定国公徐延昭和兵部侍郎杨波极力劝谏，但李艳妃不听，还拿出皇妃的权威来，赶走了徐杨。徐延昭去皇陵哭拜，杨波也调来了四个儿子前来护陵，二人遂商定了保国的计策。此时李良原形毕露，封锁了李艳妃居住的昭阳院。徐杨又二次进宫，李艳妃正在懊悔不已，原来父亲为了当皇帝是准备牺牲她的，遂跪求徐杨，并以太子相托。后来，徐杨挫败李良，扶太子即位。这件事我不知道史书是上如何记载的，是惊心动魄，还是扑朔迷离？所以无法谈论历史，只能谈一点剧情，透过这层层叠叠的帷幕，或许也能窥见历史的一鳞半爪。李良在剧中是一个白脸的奸臣，先王在时，他就安安稳稳做他的国丈，因为他有所惧怕的，可一旦先王晏驾，他心中的约束立即消失，私欲立刻膨胀了。你朱家的天下也是抢来的，现在我坐他两天又何妨？太子年幼，女儿掌权，一个千载难逢的机会就在眼前，所以他要行动了。历史上，这样的人实在太多了。李妃呢，也绝对不是受骗和悔悟那么简单，她考虑的或许最为深远。历史上能够垂帘听政的女人有几个呢，绝对不只是一个机缘和身份的问题吧？但我们且不说这个。皇宫中一个女人能够把孩子平平安安生下来、把太子平平安安养大，就非常不简单，尤其是在皇帝昏庸荒淫的时候，更是如此。她并不弱智，能够接受父亲的“欺骗”，说明她也感觉到机会来了，正在认真考虑李家的事情。看她这时大摆皇妃的权威，对徐杨是何等的决绝，“手持玉玺朝下打”，“有事无事不用徐杨二奸党”。但她万万没有料到，李良早已等不及了，为了李家的天下，已经顾不得父女亲情，开始逼宫了。她终于看清了李良的真面目，“口口声声，哭得是先王”，其实想的何尝没有自己？还许名封官，跪求徐杨保太子登龙位。唉，早知今日，何必当初呢。再来看一看徐杨。二人一武一文，对朱家无比忠诚，在极其被动的情况下，都同李良李妃进行了坚决的斗争，这一点他们是如此的相似。他们紧密团结，互相配合，但他们的斗争方式又是如此的不同。徐延昭官高爵显，是人人敬重、畏惧的定国公，还持有一柄能够“上打昏君，下打谗臣”的铜锤，所以他的斗争是直接的，不仅敢于锤打李良，还敢于和李妃针锋相对，李艳气急，要“手持玉玺朝下打”，他就立即回应“铜锤击你个乱纷纷”。杨波是兵部侍郎，从一品或正二品的官也不小吧，但在皇妃面前可能和七品芝麻官没有什么分别，所以他的斗争就特别讲究策略，徐延昭锤打李良，他可以在背后偷偷摸摸踢上几脚，却从来不敢“光明正大”的打。他特别注意保护自己，每每关键时刻，或者直接示软弱、表担心，激得徐延昭明确表态有事一人担承，或者举例子，打比方，来一段韩信斩首在未央宫，让徐再次表态。他还是个读书人，经历了十年寒窗苦，问题想的多，想的复杂，并且在实事上也达到了目的。矛盾虽然尖锐，解决却还顺利。因为其中最关键的人物，垂帘听政的李艳妃知错即改，事情处理起来也就顺利成章了。很难想像，如果情况没有变化，李艳妃不改初衷，那徐杨二人会怎么做？我想象不出最佳的答案，朋友们可以设想一下啊，好在历史终究厚道，它并不是经常给人出难题。这场斗争的输家，当然是李良，不仅没能当上皇帝，而且国丈也做不成了，不仅丢掉性命，恐怕家人还会受到株连。李妃呢，太子即位后，她就是太后了，但只是形式上的赢家，她从此只能把内心的秘密，永远的埋在心底，直至带进坟墓；她表面上倍受尊崇，但实际上可能两面不是人，娘家如果还有人，会埋怨她，在朝廷上，大臣们也会鄙视她。斗争的赢家自然是忠勇的徐延昭和杨波，二人首先取得了对李妃的胜利，李妃亲口承认徐杨是忠臣而李良是奸党，又受到李妃重托，扶保太子登龙位，有了平叛和拥立新君之功，对明朝也几乎是再造之功。进一步讲，最大的赢家当是自称为读书人的杨波了，他推脱、辞让，李艳妃于是加官进爵，他从兵部侍郎一跃而成为太子太保，位极人臣，对徐延昭也开始称兄道弟了。在明朝太子太保多是首辅级别的人物，相当于宰相的。读书人就是脑子活，有办法。京剧是瑰宝，在欣赏美轮美奂的艺术时，如果能够想开些，竟然也会隐隐约约看出别样的风情，-----既然是国粹，就总能透露出中国的东西。而在正史中，事情或许还会异常的透明澄澈，无非太后贤德、大臣忠勇之类，可是谁能想到，在这冠冕之下，可能还隐藏着许多故事！

5. 京剧《大保国》和《二进宫》分别讲的什么事情

《大保国》讲述的是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。李艳妃之父李良意图篡位，约定暂代皇帝，等太子长大成人再还政。李妃想要答应，李良又命文武百官签字画押。
只有定国王徐彦昭和兵部侍郎杨波不从，朝堂上，徐杨二人力谏不可让位，李妃将二人赶出朝堂，声明永不录用。
《二进宫》讲述的是：徐彦昭和杨波于探皇陵后，再次入宫劝谏，李妃深知徐、杨忠诚可托，于是以国事相托。之后杨波数子发兵勤王，救出李妃。

扩展资料
剧种
《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出构成传统京剧《龙凤阁》，剧种有川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、婺剧、河北梆子、秦腔、晋剧有《忠保国》，粤剧有《徐杨三奏》等。豫剧、越调、曲剧都有此剧目。
演唱特色
须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。其中三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力也最为精彩。
参考资料来源：百度百科——大保国
参考资料来源：百度百科——二进宫