擅长指画著称的是

1. 擅长指画著称的是

擅长指画的画家是罗清。罗清是同光年间著名画家、诗人。他专事指画，毕生用手指创作大量的山水、牡丹、荷花、梅花、白玉兰、幽兰、修竹等体裁作品，最喜创作水墨兰竹，他的指画在海内外流传，广受喜爱。人物经历和作品同治十四年，即日本明治八年（1875），罗清离开家乡赴日本游学。因有特殊指画技法，作为‘书画教习’获准在日本浅草居位。”而吕顺长则根据日本学者藤惠秀所著《近代日中交涉史话》以及文献集《都史纪要》的记述，认为罗清是在“明治五年前后赴日，明治八年开始居住于筑地居留地外，专门传习书画。”光绪二十一年（1895）七十五岁双目失明，仍能指头作画兰竹。谢文勇《广东画人录》（修订本）记载，广州美术馆藏有《兰竹石图》，创作于同治九年（1870），绢本。光绪五年（1879）指画《牡丹图》、光绪十二年（1886）指画《山水轴》。广东省工艺品出口公司藏其光绪十一年（1885）指画《墨荷》。东莞市博物馆藏其光绪四年（1878）绢本指画《竹石图》。

2. 擅长指画的画家

擅长指画的画家是罗清。
罗清是同光年间著名画家、诗人。他专事指画，毕生用手指创作大量的山水、牡丹、荷花、梅花、白玉兰、幽兰、修竹等体裁作品，最喜创作水墨兰竹，他的指画在海内外流传，广受喜爱。

人物经历和作品
同治十四年，即日本明治八年(1875)，罗清离开家乡赴日本游学。因有特殊指画技法，作为‘书画教习’获准在日本浅草居位。”而吕顺长则根据日本学者藤惠秀所著《近代日中交涉史话》以及文献集《都史纪要》的记述，认为罗清是在“明治五年前后赴日，明治八年开始居住于筑地居留地外，专门传习书画。”光绪二十一年（1895）七十五岁双目失明，仍能指头作画兰竹。
谢文勇《广东画人录》（修订本）记载，广州美术馆藏有《兰竹石图》，创作于同治九年（1870），绢本。光绪五年（1879）指画《牡丹图》、光绪十二年（1886）指画《山水轴》。广东省工艺品出口公司藏其光绪十一年（1885）指画《墨荷》。东莞市博物馆藏其光绪四年（1878）绢本指画《竹石图》。

3. 指画艺术有什么特点？

关于指画艺术，因具有它自己的特点，所以在技法表现上，亦与毛笔画有所不同。作画的指头，指甲不宜过长，也不宜过秃。指甲过长，运用时则有碍于指向，只可全用指甲，而不能兼用指向，所作的线条，往往不能圆浑。指甲过秃只可全用指向，不能兼用指甲，则无助于指力，所作线条浮、软弱，不见滑力。指甲与指向两者必须相辅而相成，使能达到圆浑沉着而有骨力的效果。指画的用指，最常用的是食指，食指着纸，不是甲背，也不是罗纹的前端，而是用指头前端的左、右侧面，甲肉并下。除用食指以外，小指与大指亦常常应用，小指多用指甲作细线。与大指食指稍异，所作线条略比食指的所作线条稍细。除以上大小指及食指以外，中指及无名指是不常用的。然而有时画泼墨破荷叶等，可用食指与中指无名指合并应用。指画用墨一般来讲宜用大焦墨、大湿墨、大泼墨以及枯墨淡墨等。指画画大泼墨时，用指蘸墨，往往苦于水墨分量太少，可用小杯子，先调好浓淡的墨水在杯子内，倾倒于宣纸上，用无名指、中指、拇指三指并用，轻快涂抹，极能得到墨迹淋漓之妙、指画用破墨法，往往以浓墨破淡墨为多，以淡墨破浓墨为艰难、要学好指头画，还得从毛笔的基础入手，不能只玩玩墨趣。

4. 擅长指画的画家

擅长指画的画家是罗清。
罗清是同光年间著名画家、诗人。他专事指画，毕生用手指创作大量的山水、牡丹、荷花、梅花、白玉兰、幽兰、修竹等体裁作品，最喜创作水墨兰竹，他的指画在海内外流传，广受喜爱。

人物经历和作品
同治十四年，即日本明治八年(1875)，罗清离开家乡赴日本游学。因有特殊指画技法，作为‘书画教习’获准在日本浅草居位。”而吕顺长则根据日本学者藤惠秀所著《近代日中交涉史话》以及文献集《都史纪要》的记述，认为罗清是在“明治五年前后赴日，明治八年开始居住于筑地居留地外，专门传习书画。”光绪二十一年（1895）七十五岁双目失明，仍能指头作画兰竹。
谢文勇《广东画人录》（修订本）记载，广州美术馆藏有《兰竹石图》，创作于同治九年（1870），绢本。光绪五年（1879）指画《牡丹图》、光绪十二年（1886）指画《山水轴》。广东省工艺品出口公司藏其光绪十一年（1885）指画《墨荷》。东莞市博物馆藏其光绪四年（1878）绢本指画《竹石图》。

5. 擅长指画的画家

擅长指画的画家高其佩。高其佩1660到1734, 清代杰出画家。字韦之，号且园，又号南村，别号颇多，如创匠等。铁岭今属辽宁人，官至刑部右侍郎。他以指头画名擅一时，后人继者颇多，形成了一悠闲的兴的画派。其表现手法，不用笔而求之于手指，理由是知笔之难用，故单用手指。

指画的特点
指头画，又叫指墨画，简称指画，是中国画中以指代笔作画的特种绘画形式。画家作画时，用指头、指甲蘸水墨或颜色，在纸绢上勾皴，或间以手掌抹擦，以成图像。
用此种方式作画，具有浑厚朴拙、变化莫测之妙，非笔力可达。传说唐代张藻作画，或以手摸绢素，清代有个皇帝用指纹画牛，可能是利用纤细的指纹印成牛毛。后学者也不乏其人，在清代蔚然形成指头画派。既具中国画的神韵，又具西洋画结构特征的新画种。

6. 指画艺术有什么特点？

关于
指画艺术
，因具有它自己的特点，所以在技法表现上，亦与
毛笔画
有所不同。作画的指头，指甲不宜过长，也不宜过秃。指甲过长，运用时则有碍于指向，只可全用指甲，而不能兼用指向，所作的线条，往往不能圆浑。指甲过秃只可全用指向，不能兼用指甲，则无助于指力，所作线条浮、软弱，不见滑力。指甲与指向两者必须相辅而相成，
使能
达到圆浑沉着而有骨力的效果。指画的用指，最常用的是食指，食指着纸，不是甲背，也不是罗纹的前端，而是用指头前端的左、右侧面，甲肉并下。除用食指以外，小指与大指亦常常应用，小指多用指甲作细线。与大指食指稍异，所作线条略比食指的所作线条稍细。除以上大小指及食指以外，中指及
无名指
是不常用的。然而有时画泼墨
破荷叶
等，可用食指与中指无名指合并应用。指画用墨一般来讲宜用大
焦墨
、大湿墨、大泼墨以及枯墨淡墨等。指画画大泼墨时，用指蘸墨，往往苦于水墨分量太少，可用小杯子，先调好浓淡的墨水在杯子内，倾倒于宣纸上，用无名指、中指、拇指三指并用，轻快涂抹，极能得到墨迹淋漓之妙、指画用
破墨法
，往往以浓墨破淡墨为多，以淡墨破浓墨为艰难、要学好
指头画
，还得从毛笔的基础入手，不能只玩玩
墨趣
。

7. 指画的介绍

指画是汉族传统绘画中的一种特殊的画法。即以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画，别有一种特殊趣味和技巧。故被称为指画。当代指画以周正元先生为代表。

8. 指画的起源

手指画之创始，仅据唐代张颜远所著《历代名画记》有这么一段记载：“盛唐时期，在一位毕宏，官京兆少尹为左庶子，是当代擅画古松的名家。杜甫曾为他作过‘双松图’”。“当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或 以手摸素绢。便问所受，璪答道：‘外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔”。关于张璪手摸素绢，使毕宏甘拜下风的故事流传下来以后，人们都以为是张璪开手指画先河。清方熏所《山静居论画》记述：“指头画起于张璪，张璪作画或用退笔，或以后摸绢素。”这证明方 是根据《历代名画记》的记载，而加以肯定的。但是，自唐至清的千年过程中，不但找不到古代名画家中的指头画的遗迹，也不见指画这个名辞和有关于手指画的评论，甚至连张璪的作品也无法考稽。空白了这么长的一段的历史以后，直到清初康熙年间高其佩大量的指画作品问世，才有了指画的端倪。高氏的历史可从辽阳高秉所著的《指头画说》记载最为详细。高秉乃高其佩的重孙，经常看到且圆（即高其佩）的“推蓬画册”和指头作画时的情景，所以《指头画说》是记载指头画的创始过程最为清楚的。高清畴（高秉）在《指头画说》有这么一段：“恪勤公（高其佩的谥号）八龄学画遇稿辄摸，积十余年，盈二簏，梦一老人，引至土室，四壁皆画，理法无不备。而室中空空，不能摹仿，唯水一盂，爰以指蘸而习之，觉而大喜。奈得之于心而不能应之以笔，辄复闷闷。偶忆土室中用水之法，因以指蘸墨，信其大略，盖得其神，信手拈来头头是道，职此遂废笔焉。曾镌一印章云‘画从梦受，梦自以成’。中年画‘推蓬画册’十二页，自题此意于道幅，伯史惠畴一室藏家画，以此为第一神品。”又据清人甘运源题其伯父怀园士调先生的《指头画歌》云：“国朝画创世见，作者高公（其佩）继我公（士调）”，很明显指出高其佩（右图）（作品《钟馗》）（左下图）是指头画创始人。因甘怀园为高氏传衣钵的及门弟子。高其佩之子高纲也有题跋“精神鬼神通，创法古今独”之句。其裔孙高桦也在题同一幅画中有跋语“依古以来，画未能以指作者，有之，自先大父恪公始”。更有高其佩的外甥李世倬题《岁朝图》“指头蘸墨肇自少司寇且园舅氏，古无有人也”。再从高其佩经常用的闲章看“因笔有痕故舍之”，明显的是作指画的依据。在画《独骑看出图》上自题“指头点墨，每于甲肉相半处，自成睛睫，洵飞毫颖所能为者，然若有意为之，亦莫能得”。自此，高其佩成为标新立异，别具一格的权舆，这是当之无愧的。由于他的勤奋，一生创作了大量的指头画，并受到大家的推崇而风行全国，从而开创了清初画坛中一个独特的新兴画派。高其佩的历史功绩，使其成为中国手指画开宗派的创始人。从手指画之创始到现代，近三百年以来，由于中华民族处在一系列的反侵略、反殖民主义、反封建压迫等独立运动中，在内忧外患的双重干扰下，国计民生，革命文艺动荡不安，手指画像微弱的一缕余烬，奄奄一息。谁也不会注意到、考虑到这种“雕虫小技”存在的价值。于是作手指画者成了凤毛麟角，罕见之物。如清代晚期，虽说知名者已达一百余人，但作品流传却比之创始时期少得多了。有人说：尽管齐百石老人并未直接与高氏作品有何关系，但不等于没有间接的影响。据说乾嘉年间，画师王可山曾效法高氏。我们知道氏山一度师承王氏，这样一看，他们之间的 继承关系，不是相当明显吗？而我国艺坛声誉卓著的潘天寿先生（作品《蛙石》）也擅指画，造诣极深。潘氏《听天阁画谈随笔》一书中，可以见到潘氏十分精湛的、大量的有关手指画的专论，是一篇较有影响的论著。接着金陵著名画师钱松 ，也出了一本《八旬以后指画选》，其中一篇“浅谈”，虽文字不多，也足以证明指画对钱老从小就有启发，而且是显而易见的。